一场演出 忠实“粉丝”——谨以此文庆祝北京人民艺术剧院成立六十周年

六月上旬，偶然在新闻中看到了贾庆林、李长春等中央领导前往首都剧场，与首都群众一起观看北京人艺经典话剧——《茶馆》，才惊悉6月12日是北京人民艺术剧院诞辰60年的日子。60年来，北京人艺始终秉承着为人民创作的方向，在皓若星辰的演出市场中，受到人民的追捧和喜爱。而我，也因一次偶然的误打误撞，成为了北京人艺的忠实“粉丝”。

当时，休年假的我正在北京的王府井大街闲逛，恰逢北京的同学打电话问我在什么地方，环顾左右，寻找标志性的建筑。“首都剧场”几个大字进入了眼帘，立即告之。电话那头可来了精神，“首都剧场，还挺会找地儿的，居然跑到北京人艺的根据地去了，不愧是学文的，一来就往精神家园里钻，那可是中国话剧的最高殿堂，你可以看看有无合适的话剧……”

而自己也尽力地从记忆中搜寻北京人艺的相关讯息，似乎感觉宋丹丹就是人艺的演员，既然都走到这儿了，怎么能不去看看，那太对不起自己了。

剧场旁边就有一个售票窗口，今晚刚好有人艺的话剧《    》，居然没有题目，是希望观众看了之后再给起的，想不到人艺也有另类的一面，演出是在实验剧场，应该是一个小剧场；当晚还有一个话剧好像是上海的剧团在大剧场演出，具体名字我忘了，只是记得演员挺出名，其中有梅婷，但是冲着人艺的牌子，选择了小剧场，哪怕演员都是些不出名儿的年轻人。

买票后，根据指引，来到了位于首都剧场北侧三楼的实验剧场，使用面积只有400平方米，可容纳200来名观众，舞台的方向和观众的席位可以根据演出的需要进行调整。席位全是蓝色的，只有第一排是单独的座椅，后面的座位都是直接将座垫和靠背放在呈阶梯形的木质台面上的。而座位只是分区而不分号的，因此，早来的观众则可以选择离舞台较近的座位。但最近而且最好的座位，全是靠背放下来的，似乎是给人留了座的。演出时间还没到，后面的座位已经所剩不多，只有靠背放下来的座位还没坐几个。

可随着时间的临近，留了座的座位也被人坐满了。看这些人打招呼的热呼劲儿，很多都是熟识的，从言谈间得知是北京电影学院、中央戏剧学院的师生，来看话剧是冲着学习交流来的，当然那些放下靠背的座位自然是留给这些人的，人家看的是门道，我们看的是热闹。而跟我一样来看话剧的外地人很少，因为很多外地人来了，也会在买票时选择名角儿，不会像我执着地选择不出名儿的角色，纯为感受。剩下的人都是北京当地居民或漂在北京多年的外地人，早已融入北京的生活，喜欢北京浓厚的文化氛围，隔三岔五地总要上剧场看看话剧、听听音乐、观观展览。

《    》这部剧是根据美国作家斯坦贝克的短篇小说改编而来的，身为民俗学家的“我”在一个西南乡村采风，却被莫名其妙地卷入了是非难辨的漩涡。

全剧以“我”为主线，时不时地主角儿还跨出舞台，来到观众当中，与观众互动。与抑扬顿挫、字正腔圆的大型话剧不同的是，这类小剧场的话剧，多了些与观众的交流，这也许正是北京人艺对年轻演员的锻炼，让他们有更多的演出机会，同时还能时刻留意观众的反响，正好诠释了北京人艺“群众是我们心中的圣人”这一宗旨。演出道具也异常简单：悬挂于舞台上方的若干玻璃瓶，既是小镇酒馆当中的酒柜还充当着西南地区广褒的原始森林；几张凳子就是小镇当中不同的建筑、不同的房屋。

演出结束后，观众们报以理性而又温暖的掌声，给年轻演员们恰到好处的感谢和鼓励。也正是在这种氛围当中，年轻人能够迅速成长，早日在大型舞台上崭露头角。而那些科班出身的观众们，边往外走边从专业的角度热热闹闹地讨论着，切磋技艺的氛围弥漫其间。而我作为一个“外行”，虽不能去评价，只是打心眼儿里喜欢上了这种轻松、诙谐的表演方式，走在观众队伍的最后边，依依不舍地离开了小剧场……

虽然至今为止，我都不知道《    》这部剧最后的正式名字是什么，但从那以后，我成为了北京人艺的忠实“粉丝”，虽然远离北京，人艺的演出不能每场必看，但是只要有机会到北京总要去看看人艺演出，若人艺演出来到了重庆，也总会毫不犹豫地前往。

如今，北京人艺迎来了六十岁的生日，但风华依旧、光彩依然，烙印着前苏联风格的首都剧场，仍旧向来来往往的观众们讲述着漫延了半个多世纪的传奇，若有机会去看看吧，说不定你也会与我一样成为人艺的“粉丝”！